剧情简介
导演彭顺、领衔主演杜江、俞灏明现身沈阳路演映后现场，首站来到沈阳城市建设学院。影片放映结束后，现场掌声不断，大学生们纷纷举起双手，动情分享观影感受，氛围温暖又热烈。一位工程建造专业学生表示：“第一次真正意识到消防员职业的不容易，影片中高科技应急救援设备更是让我眼前一亮，它们不仅能灭火，更重要的是能保护消防员的安全，帮助消防员去到更危险的地方展开搜救，展现中国最新救援力量，影片也深深激励鼓舞到我，让我更加坚定了自己的专业理想，未来希望通过我的专业知识为消防员保驾护航。”在场不少学生眼眶泛红，一位军人家属的女孩声音颤抖，哽咽说道：“看电影的过程中很有共鸣，一直在哭。消防员真的在用赤诚之心守护我们和国家，我们现在的安逸生活是有人用命换来的。”这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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